Campeón de la Palabra y Presidente de la República de los Sueños, poeta, novelista, dramaturgo, músico, ajedrecista, filólogo, dandy, multimillonario, etc. etc.

Un ejemplo radical de Patafísica involuntaria, resultando así Roussel - inconsciente de ello - más surrealista, en su delirio, que los propios surrealistas, cuya admiración (más jóvenes ellos) no alcanzaba a entender. André Breton diría de él: "es el más grande magnetizador de los tiempos modernos".

LOCUS SOLUS, publicada en 1914, y novela posterior a la también fantásticamente irreal IMPRESIONES DE ÁFRICA, es como dice Enrique Vila-Matas: “muy alejada de lo que hasta entonces en mi tierra me habían dicho que era una novela.”

Como eterno bibliófilo de rarezas que soy, puedo afirmar que no existe un lugar igual, ni en la literatura ni ninguna otra parte, a Locus Solus, esta villa que recorremos en un largo paseo, de la mano del anfitrión Martial Canterel, filántropo, erudito y científico genial. Porque todo sucede aquí como en el tejido etéreo y fantasmagórico de los sueños, nada es real en las novelas de Roussel, creadas a partir de un sistema muy particular y complejo de juegos fonéticos; método explicado póstumamente en su obra CÓMO ESCRIBÍ ALGUNOS DE MIS LIBROS. Y como en los sueños, todo es Alucinación aquí, los experimentos rocambolescos y máquinas solteras que nos muestra Canterel, se suceden y se nos aparecen tan bellas y fantabulosas, como morbosas y experimentadas entre la frialdad y la mayor naturalidad.

Tan sólo nombrar entre las maravillas de este peculiar Parque de Atracciones: un martinete formado por un mosaico de dientes, un gigantesco diamante relleno de agua en la que flota una chica que baila, un gato afeitado que transmite electridad, la sustancia llamada resurrectina... y muchas otras sorpresas oníricas e hiperbólicas que esperan al lector atrevido. No es de extrañar, pues, que LOCUS SOLUS, fuera el libro predilecto de Salvador Dalí, de entre su nutrida biblioteca. Este fulgurante enigma Roussel (la clave de los sueños), a pesar de la compleja lectura de sus obras, merece visitar tanto LOCUS SOLUS, esta mágica villa y catedral literaria del delirum tremens, como sus IMPRESIONES DE ÁFRICA, que en poco o nada se asemejan al África negra, ni a ningún otro lugar del universo conocido.

“¡Qué personaje sorprendente! Vivía encerrado en su roulotte, con las persianas bajadas. Le vi una vez en la Régence, donde jugaba al ajedrez. Iba vestido de negro, muy 'señorito'. No me interesó conocerlo, había leído su obra y me bastaba para opinar. Lo que sí me importaba era su actitud, cómo había hecho todo aquello, por qué razones. ¡Tuvo una vida extraordinaria! Y, al final, ese suicidio..."
(DUCHAMP)


Champion of the Word and President of the Republic of Dreams, poet,novelist, playwright, musician, chess player, philologist, dandy,multimillionaire, etc. etc.A radical example of involuntary Pataphysics, thus making Roussel -unaware of it - more surrealist, in his delirium, than the surrealiststhemselves, whose admiration (being younger) he could not understand.André Breton would say of him: “he is the greatest magnetizer ofmodern times.”LOCUS SOLUS, published in 1914, and a novel following the also
fantastically unreal IMPRESSIONS OF AFRICA, is, as Enrique Vila-Matas says: “very far from what in my land they had told me a novel
was.”As an eternal bibliophile of rarities, I can affirm that there is no placelike Locus Solus, neither in literature nor anywhere else, this villa thatwe tour in a long walk, hand in hand with the host Martial Canterel,philanthropist, scholar, and brilliant scientist. Because everything
happens here as in the ethereal and ghostly fabric of dreams, nothing isreal in Roussel’s novels, created from a very particular and complexsystem of phonetic games; a method explained posthumously in hiswork HOW I WROTE SOME OF MY BOOKS. And like in dreams,everything here is Hallucination, the rocambolesque experiments andbachelor machines that Canterel shows us, succeed and appear to us asbeautiful and fantastic, as morbid and experienced with the greatestcoldness and naturalness.Just to name among the wonders of this peculiar Amusement Park: apile driver made up of a mosaic of teeth, a gigantic diamond filled withwater in which a girl floats and dances, a shaved cat that transmitselectricity, the substance called resurrectine... and many otherdreamlike and hyperbolic surprises that await the daring reader. It is notsurprising, then, that LOCUS SOLUS was Salvador Dalí’s favoritebook, among his extensive library.This dazzling enigma Roussel (the key to dreams), despite the complexreading of his works, deserves a visit to both LOCUS SOLUS, thismagical villa and literary cathedral of delirium tremens, and hisIMPRESSIONS OF AFRICA, which bear little or no resemblance toblack Africa, nor to any other place in the known universe.“What a surprising character! He lived locked up in his caravan, withthe blinds down. I saw him once at the Régence, where he played chess.He was dressed in black, very ‘gentlemanly’. I wasn’t interested inmeeting him, I had read his work and that was enough for me to forman opinion. What did matter to me was his attitude, how he had doneall that, for what reasons. He had an extraordinary life! And, in the end,that suicide..."(DUCHAMP)




"L'Âge d'Or es también — y sobre todo — una película de Amour Fou (amor loco), de un impulso irresistible que, en cualesquiera circunstancias, empuja el uno hacia el otro a un hombre y una mujer que nunca pueden unirse."
(LUIS BUÑUEL)

Tras el éxito de UN CHIEN ANDALOU (1929), Luis Buñuel y Salvador Dalí colaboran por segunda y última vez, en un nuevo film surrealista: L’ÂGE d’OR (1930); poniendo además con ello fin a su amistad.

LA EDAD DE ORO podría considerarse el culmen artístico del concepto surrealista del Amour Fou, la expresión de un amor irracional, pasionalmente violento, y en ocasiones, destructivo. Pero, también, para los surrealistas, una poderosa fuerza liberadora y transformadora, que desafía todo norma y ley establecidas, en el impulso de este Amor Loco “...el único verdadero” que nos conduce más allá de lo racional.

Al igual que sucedía en UN CHIEN ANDALOU, nos sumergimos en una cadena de escenas sorprendentes, chocantes y provocativas (Surrrrealismo!), pero el verdadero leit motiv del film es el amor (loco) de la pareja interpretada por Gaston Modot y Lya Lis; que se muestra a menudo separada o en conflictos violentos, pero también se encuentran en situaciones de fuerte pasión y deseo sexual. Este retrato de la relación amorosa se asemeja a la idea surrealista del amor loco, que se presenta como una fuerza contradictoria y poderosa que puede conducir a la creatividad y la transformación.

Esta pareja de amantes caníbales, se muestran así en lucha constante (y burla) frente a las restricciones y convenciones morales y sociales, impuestas por la familia, la Burguesía, el Estado, o La Iglesia.

El estreno en París de L’ÂGE d’OR supuso un tremendo escándalo. A pesar de todo esto, estuvo seis días a sala llena, hasta que fue prohibida por la policía, debido a las presiones de grupos conservadores de extrema derecha, los mismos que destrozaron la sala durante una de las proyecciones. Dicha prohibición duró hasta 1980 en Nueva York y 1981 en París.

Para calibrar el clima erótico, convulso, salvaje y agresivo del film (Gaston Modot pateando, ¡Gaston Modot pateándolo todo, perritos, mendigos, violines!) baste decir que hace un par de años, con el deseo de revisionar la película una vez más y descargarla completa y subtitulada, tras una larga búsqueda en streaming, el único lugar donde pude encontrarla fue... una web porno. Tampoco me resultó tan extraño.

Añadir además que, una vez más y como siempre, sin premeditación intelectual alguna, sino meramente guiado por el sabio hilo del Azar Objetivo, mi último libro autoeditado: CAHIERS d’AMOUR FOU, rememora y aborda la idea de este Amor Loco, propio del surrealismo, desde el olvidado género de la Emblématica, y salpicado también por vetustos textos de Alquimia, Patafísica, poemas, reflexiones y escenas plenas de Erotismo-Festivo, explosivo-fijo y mágico-circunstancial.

Salve EROS!


“L’Âge d’Or is also — and above all — a film of Amour Fou (mad love),of an irresistible impulse that, in any circumstances, pushes a man anda woman towards each other who can never unite.”(LUIS BUÑUEL)After the success of UN CHIEN ANDALOU (1929), Luis Buñuel andSalvador Dalí collaborated for the second and last time on a newsurrealist film: L’ÂGE d’OR (1930); also putting an end to theirfriendship.THE GOLDEN AGE could be considered the artistic culmination of thesurrealist concept of Amour Fou, the expression of an irrational,passionately violent, and sometimes destructive love. But also, for thesurrealists, a powerful liberating and transformative force thatchallenges all established norms and laws, in the impulse of this MadLove “...the only true one” that leads us beyond the rational.As in UN CHIEN ANDALOU, we are immersed in a chain of surprising,shocking, and provocative scenes (Surrrrrrealism!), but the trueleitmotif of the film is the (mad) love of the couple played by GastonModot and Lya Lis; who are often shown separated or in violentconflicts, but also find themselves in situations of strong passion andsexual desire. This portrayal of the love relationship resembles thesurrealist idea of mad love, which is presented as a contradictory andpowerful force that can lead to creativity and transformation.This pair of cannibal lovers is thus shown in constant struggle (andmockery) against the moral and social restrictions and conventionsimposed by the family, the Bourgeoisie, the State, or the Church.The premiere of L’ÂGE d’OR in Paris caused a tremendous scandal.Despite all this, it was sold out for six days until it was banned by thepolice due to pressure from far-right conservative groups, the same oneswho destroyed the theater during one of the screenings. This ban lasteduntil 1980 in New York and 1981 in Paris.
To gauge the erotic, convulsive, wild, and aggressive climate of the film(Gaston Modot kicking, Gaston Modot kicking everything, puppies,beggars, violins!), suffice it to say that a couple of years ago, with thedesire to rewatch the film once more and download it complete andsubtitled, after a long search in streaming, the only place where I couldfind it was... a porn website. It didn’t seem so strange to me either.
Additionally, once again and as always, without any intellectualpremeditation, but merely guided by the wise thread of ObjectiveChance, my latest self-published book: CAHIERS d’AMOUR FOU,recalls and addresses the idea of this Mad Love, characteristic ofsurrealism, through the forgotten genre of Emblematics, and alsosprinkled with ancient texts of Alchemy, Pataphysics, poems,reflections, and scenes full of Festive-Eroticism, explosive-fixed andmagical-circumstantial.
Salve EROS!